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电光影里斩春风

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“牛皮熊心”的《斗牛》  

2009-09-05 01:49:53|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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“牛皮熊心”话《斗牛》 - 风间隼 - 电光影里斩春风

“什么都能过去”,看完《斗牛》的最后一个镜头,我也想不出该说什么好,按说,我该配合导演喟叹一声:“C'est la vie!”(介奏是人生!),这才是剧本设定的“标准观众”,可我实在矫情不出来。真正发自内心的感慨是:“第六代终于长大了一点儿”。不多,就一点儿。

《斗牛》的画面很厚重。全片的色调是青灰色,即使一身红袄的九儿出场,看起来也是灰蒙蒙的。本来就寒冷华北的乡村,在这种刻意压抑的色调下,变得更加真实而残酷。出色的美工为全片加分不少,比较准确地还原了70年前的乡村生活。看来,要拍“有质感的商业电影”,已经成为许多大陆导演的共识。

影片的摄影和剪辑很犀利,从一开始就能看出来。多次运用动静对比、不完整构图、运动中剪辑等手段渲染突然和不稳定感,为了建立牛二的个人视角,还动用了演员身上捆绑摄像机自拍(搞不清楚专业名词叫什么)的手段。说起来都是国外类型片的常见手段,也是国内新一代商业片导演喜欢套用的,说不上风格,但是很有力。

影片的台词写得也不错,很有地域感和烟火味儿。剧情就稍微次一点,村庄屡次被侵犯的情节虽然有递进,但是彼此之间并无关联,衔接难免不够自然,中间还杂以村庄太平岁月的闪回,更打断了故事的完整性。据我推测,这种叙事方式很有可能是上映后最受观众诟病的一环。

黄渤这次的表演很成功,一半拜台词之功,一半要感谢他准确的肢体语言。现在一想起这部电影,脑子里首先蹦出来的就是他拖着鼻涕,暴着黄牙,操着一口吐得掉渣的台词的形象。相比之下留给其他演员的发挥空间就比较少,阎妮的表演也是熟口熟面,并无突破可言。

综合起来看,影片素质不低,在国产片中是相当出色的一部,值得观赏。

“牛皮熊心”话《斗牛》 - 风间隼 - 电光影里斩春风

好了,装模作样的影评时间结束。合格的电影作品不见得是合格的文化产品,回到老本行,开始评点一下该片据某些人说“不是电影”的文化部分。

说实话,这片子的影像和主题是两张皮,不但不挨着,而且截然相反。影像有多犀利,内涵就有多孱弱。这个孱弱不是说内容稀薄,导演确实已经完整地表达出了自己要说的话:“只要活着,啥事都能过去。”而是说这种犬儒的态度,本身就够孱弱。

“哀民生”、“苦秦役”的人道关怀,曾经催生过无数伟大的艺术作品。看完《斗牛》,有心的观众自然会想起张艺谋的《活着》,二者的气味何其相似。问题在于,无论《三吏》还是《三别》,人家在控诉当权者无道之外,都是有正面价值的。即使是《活着》,其中也还是贯穿了张艺谋幼稚的政治思考。

而这些在《斗牛》里面,完全见不着。最后牛二完全退缩回自己的小窝里,做起了野人。即使加上“九儿”也无非就是“二牛”,影片的落脚点,终究还是小农的自给自足。想想《疯狂的石头》最后结束于“包子”和老婆独拥翡翠,《夜店》最后小俩口团圆美满的小日子。我不禁要问:“中国这帮年轻导演都怎么了?”除了老婆孩子热炕头,真的一点追求都没了吗?

“牛皮熊心”话《斗牛》 - 风间隼 - 电光影里斩春风

《斗牛》因为涉及具体历史背景,这一问题显得更加突出,影片有战争、有政治,各派势力纷纷登场,可是影片完全没有对历史和政治发表意见的欲望。唯一的态度就是“烦着呢,别理我!”躲得越远越好。这种态度并非个别,而是第六代的通病。管虎早期的地下电影《头发乱了》就是典型的始于个人,终于个人。中间因为谋生,拍过一些涉案电视剧,显然并非出自本心。多年后转战大银幕的作品,居然又是这么一部犬儒的作品。大约十年前,张献民说过一句话:“中国第六代终于从叫着《妈妈》的《安阳婴儿》《长大成人》了”。从《斗牛》等作品来看,第六代导演只是长大了一点儿而已,离成人还早着呢,而这一点儿,夸的是他们终于敢碰历史题材了。

第六代的不成熟由此可见一斑,或许他们会自认为犬儒才是真正的深刻,老婆孩子热炕头才是人生的真谛,不过在我眼中,这只不过是在逃避人生中的责任而已。或许是政治压力消磨了这一代导演对宏大叙事的兴趣,或许是物质丰裕的现实适合培养思想上的懒汉,在最该沸沸扬扬的当今中国影坛,接二连三地出现这么一些外表华丽,内涵孱弱的商业电影,实在不是什么好事。伴随着华丽的技术出现的都应该是勃发的精神内涵,无论六七十年代的日本电影、八九十年代的香港电影还是21世纪初的韩国电影,都证明了这一点。只有中国例外,真是奇哉怪也!

《斗牛》实在是一部没法给人任何精神力量的片子。“什么都能过去”的点睛之句听起来很牛,其实很二,你要是在刺刀面前说一句“什么都能过去”,那才是真的牛。“精神的东西,历来跟中国绝缘”,不幸,中国电影一次次坐实了黑格尔的“污蔑”。唯一有资格说他不对的反而是香港影人。“有人就有恩怨,有恩怨就有江湖,你如何退出江湖?”香港人没有政治观,可是有豪情。就连除了无厘头和爱情啥都不感兴趣的葡萄,也懂得“我虽自闭于核桃壳内,也如世界之君王”(K88语),随便抖露出来的气象都不得了。

有人说,普通观众不关心这个,好看就行呗。这就碰到这些新商业电影的另一个痛处了:有技术、有情趣、没德行,如果不是没良知的话。

“牛皮熊心”话《斗牛》 - 风间隼 - 电光影里斩春风

和很多新商业电影一样,《斗牛》号称喜剧,我们来看看它到底好笑不好笑?主角开枪,子弹乱蹦的结果是打中了自己的腿,这个好笑吗?主角拉弓,弓弦断了,接好一抬头,发现日本鬼子的枪抵着脑袋,这个好笑吗?去偷袭日本鬼子的路上,牛二和几个八路军战士隔着一道墙此起彼伏,却不知道彼此的存在,这个好笑吗?管虎显然是奔着黑色幽默的路子去的,问题在于,抗日战争跟黑帮夺宝不是一回事啊!看预告片的风格,我差点还以为是又一部《鬼子来了》,搞了半天,原来是又一部盖·里奇,还是穿越了的盖·里奇。

这些笑点还属于无伤大雅,没人笑顶多算个哑弹。可是有一个笑点是真让我实实在在地不舒服了——牛二看见一群逃荒的饥民,愣住了,音效配的是一阵乌鸦飞过的“嘎嘎”声。很寒、很冷、很日本卡通,可那是一群快要饿死的饥民诶,我的管大导演!我知道你是要个人视角,那几声乌鸦叫反映的是他的心声,可我敢跟你打赌,在这种卡通效果的鼻祖日本动画里,如果出现了这种情节,最后的结果一定是主角为饥民抛头颅洒热血,绝对不会安排主角跟他们斗个你死我活。

这就是中国人的人生观,帮助别人都是犯傻。没精神的故事,所谓情趣必然也是猥琐的,技术再华丽也是白搭。“牛皮熊心”就是这个意思。

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